《延禧攻略》热播中的冷思考：国剧审核标准何时能真正统一？

　　2017年，《鸡毛飞上天》为代表的现实主义题材剧集的走红，把剧集市场从古装戏说、架空玄幻的“统治”中解救了出来，此后《我的前半生》《猎场》《恋爱先生》《美好生活》等现实主义题材剧集在台网全面开花，口碑和播放量均取得不错成绩。

　　然而在现实主义题材复苏的大背景下，近期新剧《延禧攻略》的热播却再度把剧集产业拉回到戏说历史、宫斗剧的漩涡中。该剧7月19日在爱奇艺上线独播，截止目前播放量已破20亿，虽然该剧在宣传中一直主打尊重历史、尊重传统文化，但其主角人设和剧情设计仍然是古装玛丽苏内核。

　　更重要的是，其背后则反映了当前内容人面临的尴尬境遇：一方面，在电视剧产业的供给侧改革中，现实主义题材近两年频频输送出高品质的作品，而《延禧攻略》大热似乎在开历史倒车;另一方面，同题材、同背景的剧集，《如懿传》至今未能过审开播，无疑将对电视剧统一审核标准产生挑战。

　　换汤不换药延禧攻略》内核仍是玛丽苏

　　《延禧攻略》的故事设定女主魏璎珞进宫当宫女是为了冤死的姐姐报仇，因而一出场就表明自己不好惹，在当前更新的前24集中，女主基本秉持有仇必报的原则，几乎每一集都在设计给剧中的反派角色“送盒饭”。对于这种睚眦必报的价值观暂且不论对错，在前几年傻白甜人设过剩的情况下，粉丝均高呼该剧毫不做作，其套路堪称“宫斗界咪蒙”。

　　抛开反傻白甜套路的人设，《延禧攻略》本质上仍然是部集玛丽苏、杰克苏于一体的大女主剧。女主毒舌、有仇必报，在等级森严的清朝皇宫中，以宫女的身份在前24集怼贵妃、怼皇帝还能安然无恙，还得到皇后的欣赏和维护。这种一路开挂、贵人相助的设定，就是玛丽苏偶像剧的惯用套路。

　　在人物关系上，女主是出身贫寒的灰姑娘，男主是霸道总裁，男二是暖心忠犬，套路是男性角色都倾心于女主。而剧中至少有三个以上女性角色喜欢的男二，本质上也是一大杰克苏。

　　从价值观引导的角度来看，《延禧攻略》不过是用历史的外衣包住了玛丽苏套路的内核，在此基础上以有仇必报的人物设定频繁地刺激粉丝的观感从而提升热度。大众价值观的塑造不需要傻白甜矫枉过正，但更不能倡导睚眦必报，这种价值观无非是戳中了人性灰暗的一面，和咪蒙煽动大众情绪的爆款“爽文”并没有本质区别。

　　同一审核标准为何《延禧攻略》《如懿传》两重天? 同样是宫斗剧，讲的都是乾隆时期的后宫故事，《延禧攻略》从2017年7月开拍到今年7月开播，不过一年的时间;而2016年8月开拍的《如懿传》却至今未能跟观众见面，网传原因是《如懿传》为了能实现台网联播至今仍未过台播的审核。

　　事实上，去年9月国家广电总局、发改委、财政部、商务部以及人社部等五部委联合下发了《关于支持电视剧繁荣发展若干政策的通知》，也就是业内所说的“电视剧十四条”。其中，有一条规定是“统筹电视剧、网络剧管理”，明确按照媒体融合的总体思路，对电视剧、网络实行同一标准进行管理。

　　换言之，电视剧和网剧统一审核标准。也就是说虽然《延禧攻略》在排播上属于纯网剧，但该剧的审核标准和电视剧一样，《如懿传》亦如此。

　　那么问题就在于，当前两部剧的境遇两重天，一部热度持续攀升，一部播出遥遥无期。如果说《如懿传》已经过了网播的审核却因为要台播未能上线，说明当前电视剧和网剧审核标准仍不统一;另一方面，同样的题材同样的背景，《延禧攻略》和《如懿传》的待遇千差万别，似乎也存在一碗水没端平的问题。

　　而让内容人疑惑的远不止审核标准不一。

　　宫斗玛丽苏大行其道《美好生活》们何去何从?

　　2011年《宫锁心玉》在商业上赚的盆满钵满后，于正在此基础上接连又推出了《宫锁珠帘》《王的女人》《宫锁连城》等多部打着女性励志、古装权谋的玛丽苏大女主剧，在长达七八年的时间里这类剧集占据了内容市场的半壁江山，更成为烂剧频发的重灾区，让“IP+流量明星”的赚快钱模式在内容行业盛行。

　　在这个背景下，国产剧的整体质量被大大拉低，为此整个剧集领域开始推行供给侧改革、保质减量，自2017年开年以来成果明显，迎来现实主义题材精品剧集的大丰收。

　　从口碑爆棚的《鸡毛飞上天》，聚焦普通人生活的《我的前半生》《情满四合院》《生逢灿烂的日子》《猎场》《急诊科医生》等现实主义题材剧集在话题和口碑上斩获颇丰。这种趋势一直延续到今年上半年，关注年轻人精神生活的《恋爱先生》和关注空巢老人的《美好生活》都做了良好的示范。

　　知名制片人侯鸿亮在全国电视剧创作规划会议上提出，他理解的“现实主义”不仅仅是题材的选择面，更是一种创作态度，对社会对生活对人的整体认识和审美表达。

　　而《延禧攻略》的热播无疑会让真正追求品质的内容人再度陷入疑惑，内容创作究竟是需要《宫锁心玉》、《延禧攻略》这样的玛丽苏剧，还是反映创作者对生活感知的《美好生活》们。内容市场是需要投机还是需要经得起时间沉淀的作品，值得深思。