面对萨拉·凯恩的向死而生，“幸存者”该有所反思

　　普惠家联合IWF国际女性戏剧节向众多宝粉诚挚推出了五部精选戏剧，分别为《期限》、《舞至爱之终结》、《灰姑娘之水晶鞋奇缘》、《萨拉·凯恩在4:48上书写》和《带针女孩》，这五场戏从不同角度对人性(女性)进行了解读，同时也是普惠家关注女性精神成长、致力提升用户生活品质的舞台语言的表达。

　　关于“4:48”，我不保证你会喜欢，但保证你会难忘。

　　萨拉·凯恩是英国当代最富争议的编剧之一，她一生创作了五部戏剧，却被泰晤士报评为“极富原创性、以奇异的美和令人惊恐的真率、表达极致情感的剧作家”，萨拉·凯恩的作品常常被认为是艰涩难明，沉郁暴躁，但进剧场却为这个凯恩最具代表性的作品带来美丽和诗意：一个温柔与令人恋爱的女性，一个褪去暴力与残酷外衣后真实的女性生命。

　　演出现场，导演兼演出者陈丽珠女士以英文原文演出，呈现出文本丰富性，如诗篇的精炼对白、断断续续的絮语吟唱在现场乐队的加入下更显层次。这场世界级的艺术演绎，脱离了具体人物、情节，舞台上的她，一定程度上是观众情绪的反映。

　　如果说她太过敏感，是否因为我们太过麻木?

　　“门开了，惨白的灯，是空无一物。只见空无一物，我像什么?虚无的孩子。”凯恩的剧引人思考。而思考在，虚无就在：它让人的心灵有了巨大的缺口，无视它，我们将趋于平庸，与之对抗，我们将痛不欲生。

　　“Only the paranoid survive.”4:48的欢乐时光，一片澄明清透。

　　萨拉·凯恩(海明威、海子、三毛……暂且称为他们)选择用生命来献祭切身感受到的人间地狱。这群向死而生的“疯子”，绝不是软弱的人，他们始终忠于自我，是追寻理想国的人类之子。你大可以说，他们是偏激的胆小鬼，因为他们确实以偏激的方式来逃避现实。可我们呢?

　　“请拉开帷幕。”这也是《4.48 Psychosis》剧本的最后一句台词。

　　普惠家说

　　萨拉·凯恩曾说：“当你们坐在席间一边看一边觉得，那是地狱最完美的表述时，我又感到，这也许是值得的。”我们无法用泛娱乐主义的轻佻去面对这样一种赌上生命的创作态度。只是，在观剧的同时，作为“幸存者”的我们，能否更加积极地面对“人与自己、与他人、与世界的关系”。毕竟，当一个叫作萨拉·凯恩的文化符号以极致的流派标签形态蜚声国际时，一个叫萨拉·凯恩的29岁生命却宣告终结。